目見耳聴体感！

これほど突然に、またわずかのあいだに金融が拡張するためには、たがいに共鳴しあういくつかの現象の歴史的な収敏が必要でしょう。

第一の現象は、金融拡張の必要条件です。

それは相も変わらず技術進歩です。

技術進歩の役割は、状況と活動しだいでさまざまに変わります。

この場合技術進歩があきらかに決定的な役割を果たしたのは、技術進歩が貨幣記号のおびただしい数の市場をほとんど瞬時に世界化したという点においてではありません。

この市場でおびただしい数の取引がおこなわれているという与件のもとで、技術進歩がこの市場の世界化をまったく費用がかからない・・・

とまではいかないにせよごくわずかの費用で可能にしたという点においてでしょう。

コンピューターと新しい通信方法(変換ネットワーク、人工衛星など)との出会いによって、国籍を問わず、あらゆる金融企業(銀行、保険会社、専門別の仲介機関)は、貨幣間の相互取引。

あるいは、これらの貨幣のそれぞれと債券との取引がもたらす、それだけの数の個別的市場へときわめて急速に参入することができるようになりました。

何年もしないうちに、為替市場と金利は、財やサービスの世界貿易(今日ほぼ1兆五000億ドルに達する)に依拠したあらゆる金融取引に見合うだけでなく、実体的な基盤をもたない、多少とも投機的な利得を期待しておこなわれる金融取引に見合う条件で推移するようになりました。

たしかに金融活動はいささかも新しいものではありませんでした。

周知のごとく、貨幣は、ついで金融資産の普及は、個人的・集団的貯蓄から成長の力をくみとる資本主義の生誕および発展と不可分でした。

つねに増加し、洗練されていく貨幣記号と金融記号の積極的な助力なしには、国民空間における、さらには世界空間における分業はありえません。

しかし、それではなぜ、この10年間における貨幣記号と金融記号の拡張が異例なまでに加速されたのでしょうか。

この10年のあいだに、真に世界的な金融市場が形成され、新しい金融手段がほとんど無限に芽生え、ついで開花しました。

そして、熱気あふれるゴールデン・ボーイズ（才能や環境に恵まれ、将来の成功をを約束された人）。

また、パピエ（詐欺師）が現れました。

この間に、貨幣に対する感情が民主化され、社会体の全体をほぼ汚染しつくしたのです。

民営化とメディア化が、80年代における資本主義の進展にとってもっとも銘記すべき内容をなすということは、さほど確かなことではありません。

この両者が論争のきっかけとなり、その論争がいかに激烈に、かつ華やかにくりひろげられたとしても、そうでしょう。

文学論争や芸術論争のいくつかのひそみにならってつぎのように予測することさえできます。

ここ10年にわたる民営化とメディア化の局面は、すくなくとも私的領域と公的領域との境界それ自身があらためて問い直される以前に忘却のかなたに追いやられることもありうる、と。

われわれが関心を抱くべきなのは、多くの場合企業の前歴をたどることではないでしょうか。

この10年間は金融活動の前代未聞の拡張がわれわれの心を揺さぶり、はるかに華々しい思い出となって長く記憶にとどめられています。

それだけに、この局面の忘却はなおさら当然のことなのです。

密かに王位を狙うムファサの弟スカーは、ムファサを亡き者にするため、幼いシンパを騙し、危険極まるゾウの墓場に誘い込む。

シンパの身を案じたムファサは、シンパを助けに急行するが、スカーの陰謀で命を落としてしまう。

スカーは「ムファサの死はシンパ、お前のせいだ」と言い包め、責任を感じたシンパは、王国を去ってしまう。

傷心のシンパは、新しい土地で、明るいミーアキャットのティモンとイボイノシシのプンバに出会い、気楽に生きて青年になった。
だが、同じく成長したナラと偶然出会い、スカーのハイエナと組んでの悪政で食べ物もなくなった、故郷プライドランドの惨状を知る。

ナラに説得され、スカー追い出しに立ち上がるシンパ。
戦いの末スカーを殺し、王位に着きナラと結婚し、世継ぎが誕生した。
アフリカの"生命の循環"だ。

アフリカの草原に灼熱の太陽が昇る。
動物の王国プライドランドでは百獣の王ライオンの国王ムファサの子、つまり将来の国王となるシンパの誕生を祝福するため、様々な動物が王国のシンボル、プライドロックの周辺に集まって来る。

ヒヒの祈檮師ラフィキは、プライドロックの頂に登り、生まれたばかりのシンパを高々と差し上げる。
動物たちは一斉にひれ伏す。悠久たる大地に新しい生命が誕生したのだ。

幼いシンパはやんちゃの盛り。
同じく幼い女の子のナラとは、小競り合いが日常茶飯事だ。

《ライオン・キング》は、その芸術的独創性と万人受けするエンタテインメント性の両立を、幕開きダッシュですでに実感させる、出色の作品なのである。

芸術性と商業性の両立は、ことミュージカルの世界においてはよく取りざたされる。
これは、それらを両立した数少ないミュージカルには違いないが、ビジネス面での拡大を指向した世界の多くの都市での上演では、その水準の維持が課題となろう。

ブロードウェイではアフリカ系の俳優を中心にした、弾ける躍動感に濫れていたのだから。

ラスヴェガスやディズニーのアミューズメント・パークのショーのような、焼めくレヴュー的要素もない。
観客は、未だかつてない観劇体験をし、無難という言葉からは遠い、挑戦的な舞台づくりを実感する。

顔の一部をやや抽象的なマスクで覆い、俳優の演技や照明や動きによって表情などを付けようとするやり方は、アジアやアフリカの土着的パフォーマンスを彷彿とさせる。

舞台装置も西洋演劇やオペラとは異なる、独特めデザインを持つ、一部抽象的に処方したようなユニークさだ。

劇場空間全体を埋め尽くす、多数のキャストを使った導入演出によって、舞台上に生き生きたる"アフリカの大地"が形成される。

大ディズニーが"ポスト・美女と野獣"として、その舞台成果を上回ろうと精力を傾け、自社の劇場のごとく、円貨換算三〇数億の巨費で美しく改築したニュー・アムステルダム劇場の開幕作品とした世紀のイヴェント。その幕開きに、誠にふさわしい凄さである。

そして、その動物達を表現するのに、前作のような単純なマスク・プレー的技法には全く頼っていない。

パフォーミング・アーツ、特にミュージカルでは"幕開き三分"はとりわけ重要だ。その意味でも、《ライオン・キング》の始まりは圧巻の極みだ。

呪術師役の叫びで幕が上がると、そこには、今までの舞台では観たこともないような、地球カラー的色彩の鮮烈な朝焼けに照らされた、偉大なる大地がある。

突如、観客席の通路に等身大に近い動物達が次々現れる。竹馬のような格好で一人の俳優が演じるキリン、四人によって動かされるゾウ、女優による優美なチータ。

高みにある小さな旗を振るように、チョウや鳥が飛翔する。

幽遊白書はいまでも人気ですよね。
なぜか？当たり前？男女に人気。
漫画でしか見たことないんですが、
アニメも今度がっつり見てみようかな？